提到古代實用印章，制作方法大致是這幾種：
1、鑄2、鑿3、碾、4、琢
這四種類型中，又尤其以鑄印數量為最多，今天說說鑄印。
（《十六金符齋藏漢印遺珍》圖）
鑄印的成型工藝有兩種，就是翻砂和拔蠟，聽上去復雜而神秘，但真正理解瞭，卻很簡單：
（1）翻砂：用鉛、石、木等各種材料刻出印章母范（含印鈕），分上、下印模，鑄造時先將下半印模放在平板上，放砂箱填型砂緊實刮平，下型造完，將造好的砂型翻轉180度，放上半模，撒分型劑，放上砂箱，填型砂並緊實、刮平，將上砂箱翻轉180度，然後分別取出上、下半印模，再將上型翻轉180度和下型合好，砂型造完，澆註入熔好的銅液，最後，冷卻成形，這套工藝因為砂箱有翻轉的動作，俗稱：翻砂。
（2）拔蠟：用蠟（就是加熱瞭會熔化的蠟）做好印章母范（含印鈕），然後用膠泥塗在蠟范之外，泥上留下一個小孔，然後對其加熱，蠟自小孔充分流出，然後從小孔處將銅熔化倒入，待冷卻完畢後，剝去膠泥。這套工藝因為類似把蠟從膠泥裡拔出，俗稱：拔蠟。
鑄印最大的特征是，制作出來的印章是一次成型的！
（漢鑄印的實物）
也就是說，印面的鈕型，印面上的文字是提前在母范上雕刻好的，那麼印面的內容文字、圖案的精、粗、藝術水平的高低，全在於母范的制作者，母范雕刻得精致，出來的印就精致，母范雕刻的粗糙，出來的印章就粗糙。通常情況下，母范制作完成後，原來母范的制作工匠會在母范上進行打磨，去掉瞭刻制母范的雕刻痕跡，因此，鑄印出來的特征通常情況下是光滑平整的，不見刀痕，沒有毛刺。
漢鑄印的印面，線條在經過長時間的歲月打磨之後，其線條組成還是相對光潔平滑的，隻略微在歲月的剝蝕之下有細微的線條顆粒狀的微小起伏，反倒因此更增加瞭線條的渾厚敦實之感，如圖：
（漢印“李璋印信”印面）
（漢印“李璋印信”印蛻）
也正因為這個原因，後世的印傢即把鑄印的線條感作為沖刀刀法的樣本。而沉重、含蓄、精整、平直渾厚、端重的印章風格即成為“鑄印風格”，其最大的特征是精整而又不呆板，其線條起止停頓，方圓收放，處處到位，絲絲入扣，每根線條都充滿活力又歸於一個統一的整體。
鑄印風格多為後世文人篆刻傢們師法，如趙之謙的印章裡：
（趙之謙刻“北平陶燮咸印信”）
邊款裡記到：“星甫將有遠行，出石索刻，為撫漢鑄印法。諦視乃類《五鳳麻崖》、《石門頌》二刻，請方傢鑒別，戊午七月，撝叔識。”
（趙之謙刻“竟山畫記”及邊款）
趙之謙的“竟山畫記”的邊款上寫的：“冷君（趙之謙的別號）撫漢鑄印”。而至何傳洙印的邊款，趙之謙由漢鑄印悟出瞭漢印斑駁的原理與成因，終成一代大傢。
（趙之謙刻“何傳洙印”）
（“何傳洙印”邊款）
何傳洙印的邊款中註明的“漢銅印妙處不在斑駁而在渾厚，學渾厚則全恃腕力。石性脆，力所到處，應手輒落，愈拙愈古，看似平平無奇，而殊不易貌……”指出漢印的渾厚多是指的鑄印的渾厚，而摹仿漢鑄印的最關緊處，就在“渾厚”二字。而漢鑄印風格的風格特征和用刀品質，成瞭明清時期眾乃至現當代多印人所取法的正統和主流。
（【老李刻堂】之147，部分圖片來自網絡）
