（一）為什麼宋元明清瓷器釉下，會普遍出現氣泡呢？
主要是生產水平提高，生產工藝得到改進，用於制作瓷器的礦土研磨得更細，胎體分子與分子之間的結構更加密實，覆蓋在胎體表面的釉層也加厚，胎泥所含的水分子在晾曬過程中大部分得以充分揮發。但也有一些水分子被密實的胎體裹脅在胎泥深處，僅靠太陽、風吹難以揮發出來。
雞缸杯和死亡氣泡的微觀照片
在燒制過程前期，也有部分水分子得以掙脫瓷胎的約束，成功逃逸揮發。但是，還有部分盤結在胎體深處的水分子，在達到一定溫度後，才被逐步升高的溫度驅趕，分解成氣體，從胎體中逃逸出來。這時，覆蓋在胎體表面的釉液，已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體，緊緊地包裹在胎體表面。從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子，因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束。最終成為粘液狀包裹體的俘虜而懸浮於胎體和釉層中間。
北宋哥釉天青釉氣泡標本
當瓷器燒成冷卻以後，這些氣體狀水分子便以圓形晶亮的空心球形狀，保存在於胎體和釉面之間。這種如珍珠一般，存在於釉中的空心狀球形物，就是我們所說的釉中“氣泡”。它們經歷瞭高溫的洗禮，以無色的球狀體形態而存在。沒有釉下顏色映襯，它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。有釉下青花映襯，它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。
北宋汝窯瓷器氣泡
（二）瓷器釉中氣泡是怎樣死亡的？
瓷器釉中氣泡為什麼會死亡？這和瓷器燒制成型以後的使用、流傳和保存狀態有密切關系。
通過對瓷器氣泡的仔細觀察，我們不難發現，通常情況下，瓷器釉中的氣泡，有大中小之分。大氣泡的大小，又受到釉層厚度的制約。一般來說，整體而言，釉層厚，氣泡就大。釉層薄，氣泡就小。而那些自然死亡的氣泡，都是圓形氣泡頂部接近釉面的大氣泡。因為瓷器釉面開片被片線穿越而死亡的氣泡，則大中小都有。
明宣德釉裡紅窯口氣泡標本
自然辯證法認為，物質總是處於運動和變化狀態之中。用礦物質燒制而成的瓷器也不例外。這種運動和變化，又受到自身因素和外部原因兩方面的影響。
剛燒造成器的瓷器，釉面的分子結構處於活躍期。分子活動產生的能量聚集在釉面，會發出一種很刺眼的光。人們把這種光稱為“賊光”。常聽人說某件器物火氣太重,這個“火氣”，指的就是這種“賊光”。
隨著時間的推移，新器變成老器。器物釉面活躍的分子逃逸出去，帶走瞭部分能量，使釉面的分子結構發生變化，完成瞭新的組合，由燒造成器時的活躍狀態變為穩定狀態。
宋代哥窯百圾碎~鳳首壺
這是內因的作用。
溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂，人類手指的盤磨等等，使接近釉面的大氣泡頂部逐漸被磨破，原來處於真空狀態的氣泡內部，出現瞭肉眼難以觀察到的“漏氣”現象。空氣帶著塵埃進入氣泡，懸浮在氣泡內。原來晶亮的氣泡變得渾濁起來。那 種刺眼的“賊光”逐步減弱。進入雨季，幹燥的空氣被濕潤，體積原本很細微，很輕的塵埃也被潤濕。懸浮的空氣再也無力承受塵埃的重量，它們墜落到氣泡底部沉積下來。於是，渾濁的氣泡被生活塵埃“染”成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。
這便是外力作用的結果。
這時候，氣泡已經完成瞭死亡的初始階段。
大明成化年制【三友紋高足碗】的氣泡
隨著時間的進一步推移，氣泡頂部的破口逐步變大，成為一條線、再擴展為十字形完成瞭氣泡死亡的中級階段。
以後，圓形小孔進一步變成大孔，最後成為一個圓形的坑。完成瞭氣泡死亡的全過程。
在氣泡死亡的過程中，刺眼的賊光完全消失，釉面變得溫潤、柔和。這就是人們所說的“老化”和有瞭“包漿”。
觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分佈和變化，可以得到一些氣泡死亡的基本規律：
1、年代越久遠，釉中死亡氣泡的分佈越密集；
2、年代越久遠，死亡氣泡頂部破裂出現“一”字形或“十”字形線條的越多；
3、宋代以上的古瓷的死亡氣泡，基本上已經破裂為一個圓形坑。坑內還沉積著很多生活垃圾。
4、元青花和元代釉裡紅瓷器中的死亡氣泡，不是以氣泡破裂的形式出現，而是在釉中出現一些白色的棉絮狀結晶斑。它們夾雜在釉中氣泡群裡，象天空中的雲團一般，呈自然分佈狀態。
並非所有古瓷都有死亡氣泡。
龍泉青瓷中，就沒有發現死亡氣泡。這可能與龍泉青瓷采用多次上釉工藝，包裹在胎體上的釉粘度很高而且很厚有關。
一些釉面很溫潤、底部露胎處明顯老化、有土蝕痕跡或出水痕跡的瓷器，也很少發現死亡氣泡。這可能和它們長期被掩埋在密閉的環境中，沒有得到陽光照射、流動空氣的撫摸，自然老化速度緩慢有關。
三、利用古瓷的死亡氣泡原理鑒別古瓷
瓷器的氣泡死亡現象跟時間密切相關。目前，現代人做假的手，還伸不到瓷器的釉中去。那麼，我們就可以通過觀察和總結氣泡死亡的規律，來識別和挑選古瓷器收藏品，提高自己的收藏水平。這就是研究古瓷器死亡氣泡的現實意義
