在中國繪畫史上，馬，是一個永久不衰的題材。
從漢代開始，騎馬或馬車便是身份的象征，因此在漢代壁畫中有大量車馬題材的形象。到瞭唐代，馬鞍文化盛行，形成鞍馬題材的繪畫形式。
在中國近代美術這一塊，徐悲鴻的馬成為瞭標志性符號，可以說徐悲鴻的馬傢喻戶曉，無人不知。他筆下所繪的駿馬圖享譽海內外，尤其是他筆下最為出名的《奔馬圖》。
1941年的秋天，二次長沙會戰中我方一度失利，日寇占領瞭長沙，當時徐悲鴻為給抗戰募捐遠赴馬來西亞的檳榔嶼，得知消息，心急若焚、徹夜難眠，月色中飽蘸濃墨，《奔馬圖》一氣呵成。
接下來我就為大傢展示一下這樣的馬究竟是如何繪制出來的呢？
徐悲鴻畫馬步驟圖解
一、輕型馬體
依體態特征，馬可以分為輕型馬、重型馬、小型馬三大類型，悲鴻馬顯然是在輕型馬的基礎上加以變化的。
二、高長馬頸
高長型是徐悲鴻馬的變型特點。
註意觀察悲鴻馬的頸部高度。重型馬的頸厚而短。輕型馬的頸長而薄，悲鴻馬顯然更加拉高瞭長度。從示范圖中我們可以觀察到頭與背的相互位置，從中可以看到頸部的提升程度。
悲鴻馬的頸部在正側角度進是基本上不變型的。這個角度如同背面正面一樣，拉長瞭頸部反覺不舒服，給人不倫不類的感覺。所以說拉長與否，是以美為目的的。如左下圖頸部拉長感覺不舒服。
三、誇張的馬腿
四肢較正常馬要長，這是悲鴻馬的變形之一。
四、眼鼻要大
眼鼻的結構也很復雜，悲鴻馬分別將它們概括為一個圈和點。窄腦門、大鼻孔、大眼睛的馬品種優良，從作品中我們可以觀察到這三點悲鴻馬都具備。鼻孔大的馬肺活量也大，這種馬善於奔馳。
五、馬尾要動
輕型馬尾毛較少，重型馬尾毛濃密，悲鴻馬汲取瞭重型馬尾的特點，同時增強瞭它靈動並加以誇張，使之處於一種“動”的狀態。即使是靜態馬，其尾也是擺動的，從而增強瞭馬的形態美。重型馬尾根緊貼臀部，輕型馬尾則距離臀部有相當的距離。
悲鴻馬尾運筆猶如蘭花，落筆先重後輕，漸出幹筆。如書法運筆，流暢而飄逸。用筆要有交錯變化。要註意動感的虛實變化。角度的尾部透視變化大，在筆墨塑造中要考慮到這些特點，先濃後淡，先實後虛，先重後輕，是要遵循的原則。
與鬃相比尾部動勢、變化、活動范圍、透視關系等更大，因此，加強尾部的練習很重要，悲鴻馬的尾部造型舒暢，概括性強，動勢大，樣式多，是畫馬的典范。行筆從左向右是通常的畫法，從右向左則較難掌握。
六、鬃毛豐滿
要先畫深墨層，次畫淡墨層。行筆要速疾，實入虛出，水分要少，中鋒為主，間有側鋒，筆與筆之間要相互交錯，才有厚度；稍幹後即補以淡筆，使鬃毛更加豐滿。
